El fin de las primeras veces<\/em>), le r\u00e9alisateur mexicain Rafael Ruiz Espejo pr\u00e9sente une \u0153uvre qui semble profond\u00e9ment marqu\u00e9e par son v\u00e9cu personnel. L\u2019histoire suit Eduardo, jou\u00e9 par Alejandro Quintana, un jeune homosexuel qui quitte son village natal et sa famille pour tenter l\u2019examen d\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Guadalajara. Ce d\u00e9part est le point de d\u00e9part d’une transformation, \u00e0 la fois g\u00e9ographique et identitaire.<\/p>\nPremiers \u00e9mois et d\u00e9couvertes en milieu urbain<\/h2>\n
D\u00e8s les premi\u00e8res sc\u00e8nes, le ton est donn\u00e9. En route vers la ville, Eduardo prend des selfies suggestifs dans le train, signalant son d\u00e9sir de se lib\u00e9rer et d’explorer de nouvelles exp\u00e9riences dans un cadre urbain dynamique. Ses aspirations acad\u00e9miques \u00e9tant rapidement compromises, une rencontre fortuite change son cap : il croise Mario (Carlos E. L\u00f3pez Cervantes), un jeune homme charismatique et bien int\u00e9gr\u00e9 dans un groupe queer flamboyant.<\/p>\n
Une attirance imm\u00e9diate se d\u00e9veloppe entre eux. Mario convie Eduardo chez lui, et cette visite devient pour ce dernier une exp\u00e9rience fondatrice, tant sur le plan sexuel qu’existentiel.<\/p>\n
Une journ\u00e9e charni\u00e8re entre excitation et mise en garde<\/h2>\n
Le film suit une structure narrative concise, se concentrant sur la premi\u00e8re journ\u00e9e d\u2019Eduardo \u00e0 Guadalajara. Cette unit\u00e9 de temps intensifie les \u00e9motions, les tensions et les d\u00e9couvertes, soufflant un vent d’intensit\u00e9 sur l\u2019\u0153uvre. Submerg\u00e9 par l\u2019effervescence urbaine, Eduardo est avide de nouvelles exp\u00e9riences. Cependant, son app\u00e9tit pour la libert\u00e9 est temp\u00e9r\u00e9 par une na\u00efvet\u00e9 face aux dangers potentiels d\u2019un monde qu\u2019il ne conna\u00eet pas encore bien.<\/p>\n
Bien que sa jeunesse et sa beaut\u00e9 attirent les regards d\u2019admiration, qu’ils viennent de gar\u00e7ons de son \u00e2ge ou d\u2019hommes plus \u00e2g\u00e9s, Eduardo, derri\u00e8re une apparente impulsivit\u00e9, garde une certaine clart\u00e9 d\u2019esprit sur ses d\u00e9sirs et ses limites. Il n\u2019est pas aussi na\u00eff qu\u2019on pourrait le croire.<\/p>\n
Une exploration sensorielle des premiers vertiges<\/h2>\n
Le film d\u00e9peint une ambiance \u00e0 la fois l\u00e9g\u00e8re et d\u00e9routante, oscillant entre l’euphorie des d\u00e9couvertes et la prudence face aux exc\u00e8s. Ruiz Espejo r\u00e9ussit \u00e0 capturer avec pr\u00e9cision les sensations universelles v\u00e9cues lors du passage \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte : la confusion des sentiments, le d\u00e9sir de s\u00e9duire, l\u2019attrait des plaisirs inconnus et la possible gueule de bois \u00e9motionnelle qui en d\u00e9coule.<\/p>\n
Ce r\u00e9cit initiatique, \u00e0 la fois sensuel et pudique, saisit l\u2019essence de ce moment-pivot o\u00f9 tout semble possible, bien que les d\u00e9sillusions guettent. Gr\u00e2ce \u00e0 l’interpr\u00e9tation subtile d\u2019Alejandro Quintana, dont le talent d\u00e9passe la simple apparence physique, La fin des premi\u00e8res fois<\/em> se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre une \u0153uvre d\u00e9licate et prometteuse.<\/p>\nPr\u00e9sent\u00e9 en 2025 au Festival Ch\u00e9ries Ch\u00e9ris, le film constitue une entr\u00e9e remarqu\u00e9e pour un r\u00e9alisateur \u00e0 surveiller, capable de repr\u00e9senter avec d\u00e9licatesse les contradictions du d\u00e9sir, un \u00e9quilibre entre libert\u00e9 et vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/p>\n
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